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園藝知識
中國古典園林造景藝術
添加日期:2016-04-15  點擊次數:63

一、主景與配景

    主景或主景區是風景園林的構圖中心,處理好主配景關系,就取得了提綱摯領的效果。突出主景的方法:

   1.主景升高或降低法 如“主峰最宣高聳,客山須是奔趨”,或四面環山,中心平凹。

   2.軸線對稱法 包括絕對與相對的對稱手法。

   3.“百鳥朝鳳”或“托云拱月”法,也叫動勢向心法 即把主景置于周圍景觀的動勢集中部位。

   4.構圖重心法 把主景置于園林空間的幾何中心或相對重心部位,使全局規劃穩定適中。

   5.園中之園法 不少大面積風景區或園林在關鍵部位設置園中園,以其局部之精徽而取勝。

二、層次與景深

    沒有層次就沒有景深。中國園林,無論是建筑圍墻,還是樹木花草、山石水景、景區空間等,都喜歡用豐富的層次變化來增加景觀深度。景深一般分為前(景)、中(景)、后(背景)三個大層次,中景往往是主景部分。當主景缺乏前景或背景時,便需要添景,以增加景深,從而使景觀顯得豐富。尤其是園林植物的配植,常利用片狀混交、立體栽植、群落組合、季相搭配等方法,取得較好的景深效果。有時為了突出主景簡潔、壯觀的效果,也可以不要前后層次。

三、借景與屏景

   《園治》云:“嘉則收之,俗則屏之”,講的是周圍環境中有好的景觀,要開辟透視線把它借進來,如果是有礙觀瞻的東西,則將它屏障起來。有意識地把園外的景物“借”到園內可透視、感受的范圍中來,稱為借景。借景是中國園林藝術的傳統手法。一座園林的面積和空間是有限的,為了豐富游賞的內容,擴大景物的深度和廣度,除了運用多樣統一、迂回曲折等造園手法外,造園者還常常運用借景的手法,收無限于有限之中。借景的類型有:

    1.遠借 就是把園林遠處的景物組織進來,所借物可以是山、水、樹木、建筑等。成功的例子很多,如北京頤和園遠借西山及玉泉山之塔;避暑山莊借憎帽山、留錘峰;無錫寄暢園借惠山;濟南大明湖借千佛山等。為使遠借獲得更多景色。常常需登高遠眺。要充分利用園內有利地形,開辟透視線,也可堆假山疊高臺,山頂設亭或高敞建筑(如重閣、照山樓等)。

    2.鄰借(近借) 就是把園子鄰近的景色組織進來。周圍環境是鄰借的依據,周圍景物,只要是能夠利用成景的都可以借用,不論是亭、閣、山、水、花木、塔、廟。如蘇州滄浪亭園內缺水,而臨園有河,則沿河做假山、駁岸和復廊,不設封閉圍墻,從園內透過漏窗可領略園外河中景色,園外隔河與漏窗也可望園內,園內園外融為一體,就是很好的一例。再如鄰家有一技紅杏或一株綠柳、一個小山亭,亦可對景觀賞或設漏窗借取。如“一技紅杏出墻來”,“楊柳宜作兩家春”、“宜兩亭”等布局手法。

   3.仰借 系利用仰視借取的園外景觀,以借高景物為主,如古塔、高層建筑、山峰、大樹,包括碧空白云、明月繁星、翔空飛鳥等。如北京的北海港景山,南京玄武湖借雞鳴寺均屬仰借。仰借視覺較疲勞,觀賞點應設亭臺座椅。

   4.俯借 是指利用居高臨下俯視觀賞園外景物,登高四望,四周景物盡收眼底。所借景物甚多,如江 湖原野、湖光倒影等。

   5.應時而借 系利用一年四季、一日之時,由大自然的變化和景物的配合而成的景觀。對一日來說,日出朝霞、曉星夜月,以一年四季來說,春光明媚,夏日原野,秋天麗日,冬日冰雪。就是植物也隨季節轉換,如春天百花爭艷,夏天濃蔭覆蓋,秋天層林盡染,冬天樹木姿態,這些都是應時而借的意境素材。如“蘇堤春曉”、“曲院風荷”、“平湖秋月”、“斷橋殘雪”等。

四、對景與抑景(障景)

    對景多用于園林局部空間的焦點部位。多在入口對面、涌道端頭、廣場焦點、道路轉折點、湖池對面、草坪一隅等地設置景物,一則豐富空間景觀,二則引人人勝。一般多用雕塑、山石、水景、花壇(臺)等景物作為對景。抑景或障景,是指以遮擋視線為主要目的的景物。中國園林講究“欲揚先抑”,也主張“俗則屏之”。二者均可用抑景障之,有意組織游人視線發生變化,以增加風景層次。障景多可用山石、樹叢或建筑小品等要素構成。

五、分景與隔景

    分者將空間分開之意,隔者將景物隔離之意,二者類似而略有不同。多用分法進行景區劃分,分而不離,有道可通。也可用隔法進行景物隔離,隔而不斷,景斷意聯。如頤和園人口區用宮墻將空間分離層次,又用牡丹臺(自然式臺崗)隔擋視線,但隔而不斷。人們通過塹道,繞過山口,則豁然開朗而至昆明湖景區。然而湖上又有十七孔橋分隔水面成南北兩片,西堤分湖面為東西兩部分,萬壽山分昆明湖為前湖后湖,確實分而不離,隔而不斷,水陸相通,層次幽深。

六、夾景與框景

    在人的視野中,兩側夾峙而中間觀景為夾景,四方圍框而中間觀景則為框景,這是人們為組織視景線和局部定點定位觀景的具體手法。類似照相取景一樣,往往達到了增加景深、突出對景的奇異效果,夾景多利用植物樹干、斷崖、墻垣、建筑等形成;框景多利用建筑的門窗、柱間、假山洞口等。選擇特定角度,瀕取最佳景觀。

七、透景與漏景

    透漏近似,略有不同。按山石品評標準,前后透視為“透”,上下漏水為“漏”。這里,景前無遮擋為“透”,景前有稀疏之物遮擋為“漏”,有時透漏可并用(“漏”的程度大到一定時便為“透”)。在園林中多利用景窗花格、竹木疏校、山石環洞等形成若隱若現景觀,增加趣味,引人入勝。

八、點景與題景

    在風景園林空間布局中,除了主景定位外,與主景和主景區有視線直接和間接聯系的部位,如山頂、山脊、山坡、山谷、水中、岸邊、瀑側、泉旁、溪源以及凡在風景視線而又處于視線控制地位或景區轉折點上,經常利用山石、植物、建筑和雕塑等景物作為景點,以打破空間的單調感,從而增加了意趣,起到了點景作用。另外,我國園林善于抓住每一景觀特點,根據它的性質、用途,結合空間環境的景象和歷史進行高度概括,常做出形象化、詩意濃、意境深的園林題詠。其形式多樣,有園額、對聯、石碑、石刻等。題詠的對象更是豐富多彩,無論是亭臺樓閣、大門小橋、假山泉水、名木古樹還是自然景象都可給以題名、題詠,如頤和園、知春亭、愛晚亭、南天一柱、迎客松、蘭亭、花港觀魚、碑林等。不但豐富了景的欣賞內容,增加了詩情畫意,點出了景的主題,給人以藝術聯想,并有宣傳裝飾和導游的作用。各種園林題詠的內容和形式是造景不可分割的組成部分,我們把創作設計園林題詠稱為題景手法,它是詩詞、書法、雕刻、建筑藝術的高度綜合。

九、朦朧與煙景

    和中國畫一脈相承,在園林中巧用天時地利氣候因素,創造煙雨檬隴景觀,是一種獨特的造景手法。如避暑山莊有“煙雨樓”,因處于水霧煙云之中,再現了浙江嘉興南湖的云煙之美。北京北海公園有“煙云盡志”景點。更有甚者,宋徽宗皇帝主持良岳造園,甚至命人用爐甘石(煙硝)置于山間水邊,使之吸潮生霧,創造“悠悠煙水,淡淡云山”的迷離景象。又如號稱泉城的濟南,有古詩贊曰:“云霧潤蒸華不注,波濤聲震大明湖”。這是把泉涌動態和云蒸霧華之美結合起來的朦朧之美。

十、四時造景

    運用大自然景色的四季變遷,創造春夏秋冬景觀,是我國造園藝術的一大特色。四季造景,表現在景區劃分、植物配置、建筑景點、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表現手法。用樹木造景的有春柳夏槐、秋楓冬柏。利用山石造景者有揚州個園的春石筍、夏湖石、秋黃石、冬宣石作法。運用意境造境的有柳浪聞葷、曲院風荷、平湖秋月、斷橋殘雪。進行大環境造景的有杏花村、消夏灣、紅葉嶺、松拍坡等。南京有春登梅花山、秋游棲霞山、夏去清涼山、冬登覆舟山的賞景習慣。畫家對季相的認識,對造園甚有益處,如園林植物上“春發、夏榮、秋蕭、冬枯”或“春莫、夏蔭、秋毛、冬骨”。“春水綠而瀲艷,夏津漲而彌漫,秋潦盡而澄清,寒泉涸而凝滯”。“春云如白鶴,……夏云如奇蜂,……秋云如輕浪,……冬云澄墨慘翳,……”。,總之,按照四時特征造景,利用四時景觀賞景,早已成為人們的習慣。


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